2007.偶尔认真写写五月天
我对我的父母感恩 他们给了我双耳 让我听到五月天 我确实怎么看也不像一个狂热的追星族.所以.我从不把这个乐团归类为偶像派或实力派.不考虑任何商业因素.不加上家庭背景文化素质政治面貌.虽然都已经是三十岁的人了.可是.用很简单的一句话说.五月天就是我的力量源之一.支撑着我的信仰.让我不至于被击倒后.没有力气站不起来. 一个乐团.最重要的就是团员之间的感情.这一点相信很多玩过乐团的人都清楚.于是我很容易的.以他们的方式被感动. 好了.言归正传.写写音乐. 成立十年.五个人的成长是很明显的.从年少的台式摇滚.到如今的自成一格.值得称赞的是.另外四位团员近几年在作曲上有很大的进步.而且编曲的功力在原本很优秀的基础上.不断的在提高.这也许是没有尽头的. 一直坚持认为作曲和编曲一定要同一个人完成.才能比较完整的体现作品的原意.五月天是一个整体.他们之间有充分的默契.而且.一个乐团进行编曲的优势很大.当然困难度也加大.优势是因为每个人负责自己担任的乐器部分.困难是因为.如果默契度不够.音乐理念有分歧.那么这几种乐器就很难合拍.例如前段时间的信乐团.客观说一句.他们的编曲.确实很一般.这里并没有贬低别人抬高自己的意思.我同样也很喜欢信乐团的音乐.为主唱的单飞也难过了一段时间. 在[为爱而生]中.个人认为最佳编曲是<摩托车日记>.这个曲子里.他们尝试运用了单一并贯穿全曲的背景音乐.我想这可能是学习于他们喜欢的linkin park.那一小段吉他非常适合这个曲子.另一个吉他曲子<胎音>.石头表达他身为人父后的情感.石头自从利物浦回来后.随着年龄的增加.对音乐的感悟逐渐体现出柔软的一面.特别是在怪兽将重心转向乐团的全局运作 后.石头应该是负起大部分吉他编写的工作.对石头成熟的音乐.我只有佩服再佩服. 冠佑的鼓点是摇滚曲目中的保证.早年尝试重摇的时候.<阿姆斯壮>中的表演让我对这个戴眼镜斯文瘦瘦的人改观.以前的冠佑喜欢在小鼓上下功夫.他这点上的技术是非常出色的.例如[神5]中的<错错错>.急促的小鼓花编得很漂亮.现在冠佑也努力于中音鼓和地鼓的编写.虽然在演唱会还是会出现节奏方面的问题.可是要想瘦瘦的他才有多少体力.世上像老鹰乐队那样保持节奏还能当主唱的鼓手只有一个.而且那个已经是神了. 对贝斯的了解不多.看过final home日本场的录像.Masa在介绍时的那段Bass实在太帅了.期待以后五月天编一首让Bass前突的曲子.像Beyond的<冷雨夜>那种类型的编曲.让Masa也秀一秀. 最后说说阿信.其实也不用多说了.公认的大词家.如何的优秀大家都知道.我觉得方文山是没法和他比的.因为方文山的创作偏于柔情华丽.力度不够全面.也许这也是受到和他合作的曲子的限制.非要拿个人和阿信的词和曲比的话.我宁愿是林夕.信的弦乐和钢琴也是很不错的.经典的曲子和词太多了.也就不例举了.我只是会好奇.他到了四十岁五十岁的时候.会写出什么东西来. 好了 就写这么多 我们听着五月天 我们为爱而生 我们笑着哭 (以上纯属个人观点.不代表任何立场.如有冒犯.请谅解.)�